日韩影片大尺度

⑴ 韩国什么影片最“污”

《人间中毒》是以上世纪60年代韩国军政府时代作为时代背景，讲述了1969年越南战争快要结束之际，在具有严格上下关系与等级关系的韩国军队里，由宋承宪饰演的以英勇出名的大校金镇平与部下妻子陷入危险的禁忌之恋的故事。

《人间中毒》也是宋承宪出道后首次接拍的“19禁”影片，加上近日爆出的30秒充满突破性的预告片，男神与”大尺度“的结合令观众表示期待不已。《人间中毒》已于2014年5月15日在韩国上映。

(1)日韩影片大尺度扩展阅读：

《人间中毒》是由金大宇执导，宋承宪、林智妍、赵茹珍、温朱万主演的爱情电影。

该片是宋承宪出道十多年后第一次挑战“裸露”的牺牲之作，话题性甚高，程度更是被认为是韩国版的《色·戒》。但是影片的剧情苍白，逊色于导演金大宇的前作《淫乱书生》与《方子传》。

不过，几位演员的表现都不错，宋承宪一个举动一个眼神都能表达出对女主角那种强烈想拥有她的感觉，而已经第三次在镜头面前脱的赵茹珍这次出演坏妻子也很到位，凭借该片出道的新人林智妍也是气质逼人，被誉为韩国版的汤唯。

⑵ 韩剧大尺度电影有哪些

韩剧大尺度电影包括《空房间》、《中毒》和《薄荷糖》等。
详细解释：
韩剧在影视界有着广泛的影响力，其中，一些大尺度的电影也备受关注。这类电影通常涵盖了深度的情感纠葛、社会禁忌话题或者直接展现人性的暗面，它们引发了观众的思考，虽然富有争议，但具有一定的艺术价值。
例如，《空房间》这部电影，它描述了一种极端的孤独和人与人之间的疏离。影片中的主角通过闯入他人的空房间，与屋内的主人形成短暂的情感联系，展现了一种深入人心的孤独感。虽然影片中的部分情节和主题较为大胆和直接，但它成功地引发了观众对于人性、孤独和社会的深入思考。
再看《中毒》，它讲述了一段禁忌的恋情，挑战了社会伦理和道德的边界。影片中的情感纠葛和冲突非常直接且强烈，展现了一种近乎痴迷的爱情。虽然影片的尺度较大，但它从另一个角度揭示了人性的复杂和情感的纯真。
最后，《薄荷糖》这部电影则是以一种回望的视角，探讨了人性的弱点和社会的冷酷。影片通过主角的回忆，展现了他在面对生活中的困境和挑战时，如何一步步走向崩溃的边缘。影片的尺度大在于它直接展现了人性的暗面和社会的无情，但同时也表达了对于人性的深刻理解和同情。
以上这些韩剧大尺度电影，虽然在一些情节和主题上较为大胆和直接，但它们都通过不同的角度探讨了人性的复杂和社会的多元，具有一定的艺术价值和社会意义。

⑶ 有哪些韩国电影女演员是大尺度的

女演员有：

1，孙星允 饰 姜来妍 ；

2，李彩恩 饰 郑小姐 ；

3，全秀卿 饰 权度熙；

4，宋允儿 饰 韩胜熙；

5，文晶熙 饰 徐智恩 ；

电影<新妈妈>,是韩国的爱情电影。导 演：Kim Moo-won主 演：Joo Ye-bin。

简 介：父子俩和一个女人的感情纠葛。女主是一个公司的女白领，因受上司骚扰踢毅然辞职。因为心情不好出门喝酒，男主也在同一地方喝酒。男主看上了女主采取行动成功和女主在一起。女主应聘到男主父亲的公司上班，也得到男主父亲的好感。而男主在得知女主和父亲的暧昧关系后伤心欲绝。这是两个男人和一个女人之间发生纠葛的故事。

拓展资料：

韩国电影 ：20世纪70年代，韩国电影逐渐走向兴旺，但当地电影院仍以放映外国影片为主。 韩国电影《生死谍变》拉开了韩国电影振兴的序幕，把韩国老百姓对好莱坞电影的喜好重新调整成了对韩国本国电影的关注。

⑷ 日本大尺度电影

日本大尺度电影：艺术与禁忌的交织

在日本电影界，有一道独特的风景线——大尺度作品，它们以微妙的艺术手法探索人性的边界。例如，《花与蛇》这部影片，讲述了一位国际知名舞蹈家远山静子，被卷入一场神秘事件。她美丽端庄的外表下，隐藏着一个被威胁与腐败交织的故事。静子的丈夫远山社长面临道德与金钱的抉择，最终，他的决定将妻子推向了一个充满未知的深渊。

而《雌猫们》则是另一部致敬经典之作。日活电影公司为庆祝「粉红映画」四十五周年，集结了园子温、行定勋等五位大导演，以低预算、高创意的方式，重新诠释浪漫化的成人电影。他们不仅坚守传统规则，更在有限的时间与资源中展现出了电影艺术的深度与魅力，让观众看到了成人电影的别样美感。

盐田和白石的作品，《湿濡的女人》与《雌猫们》分别挑战了《湿濡的恋人们》和《雌猫们之夜》。行定勋的《撩乱的裸舞曲》则讲述了一个脑筋短路的谐星陷入情欲陷阱，中田秀夫则以《白百合》这一禁忌题材，突破传统，邀请年轻女优全裸出演。这些影片，既有对过去的致敬，也有对现代性的探索。

然而，「粉红映画」的魅力并不仅在于其大胆的情色元素，而是背后扎实的剧本和新导们的磨砺。像泷田洋二郎、周防正行等大导演，都曾在粉红映画中留下印记。重启后的粉红系列，不仅是对历史的回顾，更是对新一代导演的启示，预示着日本电影界的新一轮革新。

禁忌与纯真的碰撞：《不要嘲笑我们的性》

《不要嘲笑我们的性》中，美术学院的学生矶贝米路美与版画老师猪熊百合的不寻常关系，展现出青春与成熟的碰撞。米路美的纯真与小远的暗恋形成鲜明对比，当现实的残酷暴露，爱情与道德的界限被无情地撕裂，一段情缘也随之瓦解。

最后，让我们回到经典之作《情书》。在神户冬日的雪景中，渡边博子对已故恋人的思念引向一封意想不到的回信。这封信犹如一条时间的纽带，连接了两个同名的少女，揭示了过去隐藏的深情。这部影片以细腻的情感描绘，展示了爱情的复杂与纯粹，让观众在情书的往返中体验情感的深度。

这些日本大尺度电影，既是艺术的探索，也是社会现象的反映，它们以独特的视角，揭示了人性的多面性，让人在观影过程中既感受到挑战，又体验到艺术的力量。

⑸ 十佳候选 ▏日本大尺度惊悚神作

《在无爱之森呐喊 》

曾因2010年的《冰冷热带鱼》、2011年的《恋之罪》等真实杀人案例改编的电影造成巨大冲击的园子温导演，这次带来的 《在无爱森林林呐喊》 ，通过表面上看起来开朗快乐，实际上通过支配他人精神诱导其进行残忍犯罪的天生的犯罪者村田丈（椎名桔平 饰），来深度探究人类社会。

总结这部电影充满了 性、谎言、暴力及权力 ， 不喜欢园子温还是别看了，个人化风格太突出，始终觉得他是一相当自恋的导演，喜欢重口的可以挑着看看。 电影改编自“日本北九州连续监禁杀人案”， 感兴趣的可以看看。

主要讲冷酷无情的村田丈 认识了信和一群胸怀抱负的电影制作人，他们认为村田以及他与美津子的多磨的感情关系是完美的电影主题。 在拍摄期间，这群人的关系越来越亲密，谎言与真相变得难以区分，人性的极限也受到了考验，导致了各种令人毛骨悚然的行为。  

这是一部可能会是喜欢这类型影片人的 本年度十大佳作候选 ，从我目前看的两部园子温的电影来看，园子温实在是电影界拥有独特ip的导演，他的电影总是看完之后让人久久回味，后劲十足。

致幻性太强，这后劲有点扛不住。 杀人魔和欺诈犯，文本与影像交替编织剧中戏，现实与幻象交融锻造画中诗，我是朱丽叶，但不知在何处寻找罗密欧。 多少人在情欲之中甘愿被控制，这一切其实在某种意义上都不存在。 这种癫狂，是我们的另一面，危险，无助。

这部电影 节奏明快，切换干净利落 ， 毫不拖泥带水，并于平常处作惊人之举， 对原真实事件的演绎反而变得很次要了，这便是与热带鱼和恋之罪时代最大的不同： 到了这个年纪，叙事、说理与象征都让位给了某种生命体验。

电影里人的状态都是时而清醒时而疯狂，一个个逐渐被男主所控制，这世上最美的无非是照着自己心中所想而演下去，当发现剧情不对想要抽离时，却早已深陷其中无法自拔。

原来在开始之前便没有了未来，每个人都是在通往所谓的自由之路中相遇，这趟地狱的旅程到终章冲劲十足，全部都是假的，所有的谎言只为掩盖那呐喊， 所有的元素都是这黑暗森林中的符号。

所谓寸步难行在这构建的世界中逐渐非不清现实与电影，园子温一直在自己的电影里演绎着电影，解构颠覆而后发声，我行我素没有什么不好，控制与驯化并不是本片核心。

园子温在符号电影创作那条狭窄的路上大概遇到了危机和瓶颈。 不是于理想与现实之间的摇摆不定，就是没方向感的自我怀疑。 爱情之死令他感到寸步难行的绝望，亦如早期的洪尚秀那样陷在某种痛苦的SM关系当中。

极具反叛精神的园子温开始《在无爱之森呐喊》永恒纯洁的美津子，结果却是满目的淫乱和茫然。 作为一个古典主义风格的影像诗人，园子温渴望在自己的作品里杀死自己，这部颇有 《江原道之力》 隐喻的作品也是他对于个人历史的反思与重构。

拥有毁灭力量的《罗密欧与朱丽叶》被他改写成了一个关于罪与罚的宗教故事，至纯至美的《爱的曝光》既是无来历的原罪也是无缘由的救赎。 然而他在电影里表现得越是朋克银幕之外就越是没有未来，一切都成了幻觉。

电影的色调好喜欢， 画面真是太美了 ，尤其印象深刻的是透过窗户进来的彩虹光束。

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